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【杏彩客戶端杏彩客戶】面對面

來源:杏彩體育  更新時間:2024-03-29 07:03:45


他是面對面華語影壇“最懂女人心的男導演”,用溫柔的面對面鏡頭展示了一副副刻在影史的女性面孔。她們的面對面美在油畫質地的光影感中永恒,或許這也成為許多人愛上電影的面對面理由。首部長片《女人心》成為1985年香港的面對面票房冠軍;1989年的《胭脂扣》橫掃多個電影頒獎禮,塑造出如花和十二少這對經典銀幕形象;1991年的面對面杏彩客戶端杏彩客戶《阮玲玉》,把張曼玉送上柏林國際電影節最佳女演員的面對面寶座。

記者在第28屆香港國際影視展期間對話關錦鵬導演,面對面他說青少年時期父親離世后母親一人撐起家,面對面在母親身上,面對面他看見了女性的面對面堅韌,早早結婚逃離家的面對面妹妹則觸動他對女性處境的思考。“我很關注身邊的面對面女性。我有一個筆記本,面對面會隨手記錄下一些觀察和想法。面對面”

講她們的故事,我成長經歷過的

關錦鵬導演的第一部作品就叫《女人心》。這部電影并沒有大篇幅地去描寫繆騫人出演的女性面對婚姻失敗時的心酸,更多是在展現一個現代都市女性在日常生活中的堅強,比如照顧小孩、跟朋友交往等等。關錦鵬導演坦言他的創造來自于非常深入細致的研究和揣摩。“比如我跟梅艷芳,她會半夜三點給我打電話,繼續聊角色。我覺得導演必須深入了解一個演員,他們很多時候也會對導演有所啟發。”跟演員溝通人生經驗,分享成長故事,讓他們把感受放到戲里很重要,特別是對女演員來說,因為她們足夠敏感細膩。

《胭脂扣》劇照

許多人難忘,《胭脂扣》中梅艷芳飾演的如花風情萬種,用生命演繹了“人間自是有情癡”。梅艷芳向“臨危領命”的關錦鵬導演推薦了張國榮。“你們倆是絕配,我沒有理由阻止你。”在關錦鵬看來,沒有梅艷芳的支持,就湊不出《胭脂扣》的班底。挖掘這對CP身上不同流俗的美,造就了兩個華語影史經典形象。尾聲處,如花把胭脂扣還給十二少,頭也不回地飄然遠去。關錦鵬說,當時的如花應該有種“哀莫大過于心死”的感覺,這也是他許多作品里出現過的情緒。

對于女性群體的關注,也跟他自身經歷有關。關錦鵬14歲的時候,爸爸就去世了,剩下兄弟姐妹5個,全靠媽媽養家。“我媽媽本來只是個家庭主婦,但是為了要照顧家庭,她一邊要承受丈夫去世的悲痛,一邊還要身兼父職,要出去打工,早晚兩份工作。卻從沒在我們兄弟姐妹面前抱怨過一句,也沒流過一滴眼淚。”

“我們兄弟姐妹都很心疼媽媽。我是杏彩官方彩票平臺登陸網址家里的長子,所以我一上高中就開始兼職,放學以后去給小學生做補習老師,為自己掙學費和生活費來減輕她的一些負擔。那十幾年里,我在母親身上看到女性非常強韌的品質,生活上的磨難也好,痛苦也好,她都堅韌面對。這是我一輩子都不會忘掉的。”所以等到自己拍戲的時候,他就很容易會站在女性的角度出發,甚至會按照她們的視角去看待一些事情的發生。“我相信這跟我成長里所經歷過的東西,都是非常有關系的。”

母親讓他看見了女性的堅韌,妹妹則觸發了他對女性處境的思考。他坦言父母都是傳統且保守的人,家里有五個小孩,將最好的資源給了他這個長子,對妹妹們卻有虧欠。“直到后來我們都長大了,終于可以坦誠地聊起這些事。父母讓我入讀香港很出名、學費不菲的培正小學和中學;父親離世后,我高中開始給別人補習,幫補家庭。妹妹們早早出來工作,談了戀愛就結婚,很快從家中搬出去。某種程度上,幾個妹妹覺得父母把最好的都給了哥哥。當年她們靠著結婚逃離這個家,就是覺得這里對女生不公平。我知道她們受了委屈。”關錦鵬說,這對他的觸動非常大,“從此之后,我很關注身邊的女性。我有一個筆記本,會隨手記錄下一些觀察和想法。”

關錦鵬社交媒體頭像用的就是母親的照片,母親在去年6月去世了,享年91歲。“她平時是跟我妹妹住的。她去世前一個月,我感覺她的狀態已經像是一臺陳舊的機器,慢慢地,她的器官功能已經不會再工作。我現在也常常夢見她,夢里她很健康,充滿笑容。我翻她手機的時候,也總能看到她吹生日蠟燭、大笑的照片,這些都是她狀態最好的樣子。”

《繁花》的聲響,我很熟悉

吟唱著“你睇斜陽照住嗰對雙飛燕”的風塵女子如花;用盡最后一點氣力確認“你愛不愛我”的一代名伶阮玲玉;愿意舍棄原本“是一所公寓房子”的心、并在心中為佟振保建造“單幢”的新派人妻王嬌蕊;“還是相信愛一個人比什么都重要”的上海弄堂女人王琦瑤……

無論是如花還是阮玲玉,關錦鵬鏡頭下的女性,無良人可托付終身,或多或少都帶著點悲劇色彩。當有人半開玩笑地問關錦鵬要不要開拍《胭脂扣2》,他予以否決,“我說別了吧,已經不是那個時代了,現在哪里還能找到梅艷芳和張國榮?”

作為研究者,關錦鵬一直在關注各種女性題材的影視作品。他認為,其中展現的女性更為強大。“我現在看一些電影里的女性角色,她們有自己想要爭取的東西,更懂得尊重自己,會為女生發聲,不一定是逞強,最起碼不會示弱,我覺得這個改變是挺明顯的。”當下的觀眾對女性角色的審美趣味有了翻天覆地的變化,也讓他發出感嘆。“不管是西方還是亞洲電影,現在很多女性創作者都自覺地表達自己作為女性的處境和想法,挖掘女性自身如何看待女性,這絕對是一件好事。”

今年王家衛導演執導的電視劇《繁花》引發現象級觀劇與討論,其實關錦鵬跟王家衛一樣有著上海情結,在他的《阮玲玉》、《紅玫瑰與白玫瑰》,以及《長恨歌》中,“上海”不再是一個地理位置,已經是一種文化景觀。

《阮玲玉》劇照

“任何一部好作品都離不開當時的拍攝空間,不同地區的城市面貌不同,不同時代的同一座城市也會發生很大變化,在影片中空間一定是跟人物故事在互動的。”王家衛在懷舊中重塑的上海,激發了關錦鵬對于城市書寫的共鳴。“有朋友說,里面的上海是真正的狀況嗎?有點夸張了,但是我覺得在制作與鏡頭上,王家衛還是能將畫面感表達出來,這是我喜歡的地方。即便是配角,甚至很小的角色,像黃河路上的老先生、孟總,跟我在上海拍戲的時候聽到的聲音、看到形象很挨近,這是很好的,怪不得他需要花那么多時間籌備跟拍攝。”

關錦鵬近年來新作不多,2018年拍完的《8個女人一臺戲》終于有了好消息,預計于5月在內地上映。這部作品匯集了鄭秀文、梁詠琪、白百何等演員,也是鄭秀文與關錦鵬繼《長恨歌》之后的再度合作,它同樣向觀眾傳達了豐富的女性情感體驗。

《胭脂扣》劇照

當年拍《長恨歌》時,鄭秀文飽受情緒問題的煎熬。為詮釋好這一角色,200多頁的劇本,鄭秀文寫體會就寫到了500多頁。因為角色有40年跨度的變化,她先為少女形象狠命減肥,后又為中年戲一周內增重十多斤。相較于當時的“求好心切”,多年后再次碰面,關錦鵬形容鄭秀文更松弛了:“她整個人的狀態都非常放松,同時又能把角色的細節處理得很到位。我想大家很快就能看到她在《8個女人一臺戲》里的表演。”

幫助年輕人,第二部才見真章

在當下香港電影界,資深導演當監制的情形很普遍。即將引進內地的兩部口碑新作《白日之下》《年少日記》分別由新晉導演簡君晉和卓亦謙執導,監制都是爾冬升;去年引發討論的電影《第八個嫌疑人》導演李子俊是新人,監制則是鄭保瑞。這不僅體現了香港電影界的薪火相傳,也讓香港導演拓寬了發展格局,香港不止出產故事,還出產導演。

近年來,關錦鵬的工作重心轉移至扶植新人,在香港城市大學教授電影課程、擔任監制為新導演的作品保駕護航,幫助新生代電影人成長。“這種幫助他們的經驗,讓我覺得我沒有離開電影。要提醒,但不要強求。這始終是導演本人的作品,我用自己的經驗給他們提建議,但不會要求他們必須怎么做。”

與關錦鵬合作的祝紫嫣是一名年輕的女性導演,她的首部劇情長片《但愿人長久》改編自個人短篇小說《夏日的告別》,講述了兩姐妹童年時期的原生家庭問題,白描二十載的父女離散,記憶一對姐妹的成長悲歡。關錦鵬說,這部片子讓他想起了與父親的微妙關系,還記得父親在睡夢中打呼嚕的樣子。“他去世很多年了,我當時也沒有因為他的離開而陷入巨大的悲傷,不過后來我也常常因此開始無意識地思考死亡和離開的話題。”

關錦鵬和新人導演祝紫嫣

關錦鵬回憶,剛入行時也得到了前輩的幫助。20世紀70年代中期進入影視行業,一開始在無線的菲林組擔任副導演。“當時跟著許鞍華、徐克、譚家明等人工作,雖然沒有真的拜師學藝,但每天看到他們對待電影的認真態度,我也學到很多東西。”他還記得拍第一部長片《女人心》時,主演周潤發對他非常照顧。

“關導是副導演出身,他很多時候會自己動手做一件事。”導演祝紫嫣說,關導為自己提供“親力親為”的生動示范,“《人在紐約》中餐廳的景是他自己找的;啟德機場旁邊的那個房子,也是他親自勘景找回來的。很多導演會覺得這是制片的工作,但我從他身上感受到,只要是對作品有好處,就要自己親手做。”

當下年輕影人面對的創作環境有挑戰,也有“首部劇情電影計劃”、“薪火相傳計劃”等提供助力。談及王家衛、陳可辛、張婉婷、爾冬升、陳嘉上、關錦鵬等10位資深導演擔任監制,帶領10位新導演開拍電影,關錦鵬笑言,這倒逼新秀導演們“開工”,“第一部電影不難,第二部和第三部才見真章”。

“我所教的學生以及合作的年輕導演中,充滿激情和干勁的大有人在,這是好事。”但他表示,新生代導演的創意給港片帶來新氣象,但也容易有了第一部遲遲沒有第二部,原因就在于題材和內容不夠好,不夠真情動人,過于注重宣傳,結果觀眾看了后卻很失望。他也建議,選取更好的題材,講述跟人們生活空間有關的故事,年輕導演可以往這個方向努力,爭取讓更多年輕觀眾走進影院。

關錦鵬接受采訪

快問快答>>

Z=揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠

G=關錦鵬

Z:此前傳出消息,要將女作家三毛的故事搬上銀幕,執導《撒哈拉的故事》,后續如何?

G:這個項目難以為繼,原因在于與投資人對三毛的演員人選產生分歧。對于投資人指定的女演員,我跟編劇團隊覺得不太合適。而我覺得合適的,資方又認為票房號召力不夠。

Z:如今最想合作的女演員是誰?

G:倪妮。希望有合適的機會和劇本,能夠與她達成合作。

Z:下面有新故事可期嗎?

G:正在籌備中,是一個因失智而忘記愛情的故事。我不要只是教學生關注出生長大的城市,也提醒自己,要拍的話,多拍香港的感覺。經歷疫情,身邊很多朋友的生活發生了很大變化。做餐飲生意做不下去,很多人收工回家,不去外面吃;開酒吧,租金加了,客人卻不見多,沒人來,12點就打烊。人際關系發生很多改變。所以,下一部電影的故事就發生在香港,希望能多拍就多拍。

文 | 揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠

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校對 徐珩

 


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